传统原因在现代美术中的传承其次则需要深化对于视觉表达的传承上，然而美术创作在付诸达成阶段中常表现出方方面面的生态功能，使用好的生态材料对人类的视觉感官都能带来好的成效，来自大自然的材料，废弃时又回归自然，循环用且不污染环境，而且设计出的工艺品具备灵活轻盈之感，滕然升空之势，能创造出各种不一样的造型。基于此，煤雕、根雕、炭画等艺术创作方法应运而生，他们形成于民间，历代沿袭相承，而且用材渐趋标准化，结构渐趋规范化，构成了自己独特美术风格和美术价值。

1 煤雕的美术价值

煤雕是中国一种很古老的艺术，在西周时期就将它做为一种陪葬品用，煤雕的颜色为黑色。由于它是煤矸石的本色，但不会掉色。也不需要担忧摸他的时候会把手弄脏。古时候地理学家郦道元如此描述它：凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望。这是当时石窟盛景的真实写照。云冈石窟雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗佛教艺术的同时，有机地融合了中国传统艺术风格，在世界雕塑艺术史上有十分要紧的地位。今天，它已成为中外游人倾慕和向往的旅游胜地。云冈石窟是中国三大石窟群之一，也是世界闻名的艺术宝库。

大家都知道宝石的等级分类主如果：晶体纯净度，颗粒大小及切割好坏。煤雕不只需要这类，还要加上意境度和稀有度。这里着重说一下意境度，第一什么叫做意境？煤雕的意境就是宝贝你看一眼就会有一种遐想，或许会把你带到另一种境界：或山川，或海洋，或深林，或雪地，或宇宙，或者你可以通过察看煤雕看到一个人或者一种动物，这就是意境美。它可以给人无限的触动和震惊。有的煤雕的色彩堪称“彩色钻石”，可增强亲和力磁场，助人缘，显高贵。有助畅通人体经络，促进气血循环，延缓衰老。

因为意境美本身就是无价的，所以选择煤雕艺术品第一就要看意境，然后再看其他方面。因为煤雕矸石的局限性，不少优美的煤雕艺术品非常难达到完美。就像不少的高价幽灵更不是全包裹，不少的高端次钛晶也会漏有发根或小矿缺，这就是由于煤雕矸石越丰富越难达到完美。相反，内容不好的异象煤雕就是再好，再完美也不会有这么高的价值。中国古人有句老话“龙飞于天，虎行于地”，能给人以激励和力量。虎乃百兽之王，猛虎下山蕴含着勇武强健，刚猛不折的意思。虎行于地，给人以激励和力量注意：老虎不能放在卧室里，容易导致夫妻相互吵架，有的朋友喜老虎形象的图画，要了解这是不可以随便挂的，要挂也要挂上山虎，师傅说老虎是不随便下山的，假如下山就会害人，最直接的表目前夫妻容易不间歇的双双生病。大同特有些煤矸石，它为煤层深处的植物化石现已经极为稀有。

煤雕还有一种兼容美也非常重要。譬如两块组合在一块的煤矸石，如此价值就会提高不少。再譬如水胆煤雕，本身就兼容了双重赏析价值。还有流沙水胆也兼容了气泡与固体物的流动之美。这总兼容价值可能是数倍或者数十倍的提高。譬如俗称为“财富之石”的黄煤雕，主财富，增加横财运，是聚财类的煤雕，股民、老板的佳选，亦可开发太阳轮，对肠胃消化系统有调节用途；而泛有金钛色的煤雕艺术品主财富亨通，能量特强，是资金和权力的象征，加大人的自信心和领导能力，可当护身符，辟邪化煞。

2 根雕的美术价值

一般，大家在面对精美根雕作品的时候，非常自然地会赞叹艺术家那天马行空的创意，却总是忽略了背后的辛勤汗水。其实，越是精美的根雕作品愈加需要创作者的耐心与革新，它不断需要创作者艺与技的完美融合，同时更需要大家思维和劳作的激烈碰撞。创作阶段，对树根自然形态的保护无疑是至关要紧的，该工作贯穿在创作的每一个阶段。在对根雕艺术创作的构思方面，创作者要全身心投入到根的无形创作中去，少则十数日时间，多则一年半载光阴。构思过程中，创作者应尽量保护树根的自然之形，并将它表露的自然之美全部体现出来，不留后天的人为再创造痕迹。当然，构思阶段要无时无刻、每个方面地察看根材，反复推敲，在审时度势、再三考虑后最后将构思定型。

下面就是根艺制作阶段，制作中应谨记要“三分人工，七分天成”的原则，围绕着创作者思想巧用心机，慎重取舍。除去局部的修饰与必要的雕琢以外，工作重点应当置于树根自然形态的巧用上，并尽量低保留下这种与生俱来的神韵，从而在确定艺术形象之后使之得以合理借助并充分表现出来。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的加工，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，达成原定的创作设想。因为根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。

最后是作品的命名，这要依据所创作作品的形态和作者本人的理解进行命名，尽可能做到一清二楚、形象生动，毕竟一千个人眼中有一千个哈姆雷特，对于大家这类观赏者来讲，不免会有的个人的理解，这对根雕艺术的进步有着要紧意义。

3 炭画的美术价值

从字面角度看，所谓的炭画，即是用炭精粉作为绘画的主要材料，并借用炭铅笔为辅助工具的画种，因此炭画也叫炭精画或擦笔画。作为绘画造型艺术的一种表现方法，炭画可以说是绘画范围艺术形式独辟蹊径的存在，这对炭画艺术而言是极为要紧的。同样地，炭画学科所要研究的是表现对象造型规律，它需要创作人对艺术的认识，通过艺术形式将创作人对事物的形象感受表达出来，这就要借用美的艺术形式，为何一幅成功的炭精肖像画能叫人产生热烈、深刻的情绪波澜，其根本缘由就是这种艺术创造活动具备强烈的、发人深省的艺术力量。

刚开始的炭精画起来自于中国古老民间，在非常长一段时间内都将之视为绘画艺术的小支流，甚至只将它看做一种简单的民间技术。现在，伴随炭画艺术的向前进步，愈加多的人开始认识到炭灰艺术中独特的美术价值，炭画不但能如实反映出作品的艺术表现层次，还能将它与众不同的形象真实展示在观众眼前，画面上光线柔和、层次分明、立体感强，艺术对象跃然纸上。总体来讲，炭画是主要颜料是炭精粉，然后借用擦笔、药棉、橡皮等一系列简单工具进行创作的特殊绘画形式。与其他艺术创作形式不一样的是，通过炭画艺术的加工处置，原本残缺破损的画像、或是变色模糊的老旧照片，都可以得到修复和还原，这同时也证实了炭画艺术在其他绘画艺术和摄影艺术的独特质。正英这样，炭画艺术的实用性和艺术性才得到了全方位的体现与发扬。

4 结束语

作为人类社会不可或缺的视觉传承，煤雕、根雕、炭画无疑是大家是对传统原因实质的深入理解与认识，也是对传统原因的尊重和革新，自然达成了对传统原因在现代煤雕、根雕、炭画创作中的有益传承，一方面积极运用自然元素达成了对于不同景致、意境和空间的引入，其次也巧妙地传达了生态、自然及现代美术价值的进步方向，这在目前美术创作背后的视觉表达中有着很积极的意义。